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是夢｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方變多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符號在本片中被導演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展現變得更加多元，相反男性的符號化越來越重。電影中男女位置是不對等的，同好萊塢性別觀的不對等相反，男性人物大多為塑造女性、推動情緒、制造女性內矛盾服務，是在影像需要時被安排放音樂磁帶的人，或是女性秩序中的闖入者，但一些主次之分的壓制關系仍然看得到。因此侯麥并不女性主義，鏡頭下的女性是另一種浪漫主義想象視角，是去繆斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想狀態，家庭話語的退場讓她們顯得更親近、更惹人喜愛。他的好在于姿態足夠低，少了自戀，多了自嘲

第一部有時候得暫停下來細細讀遍臺詞才能明白意思跟上劇情的動畫。第一部看完覺得自己還是得多讀書的動畫。讀了那篇“Cyberpunk”的影評感覺對動畫背景和其文學來源有了一些了解?？傊窃诋嬅?，分鏡，配樂，劇情上都有很高水準的一部作品啊。（片頭曲真的有一種奇妙的感覺）

對侯麥這電影無感，和對薩岡的《你好，憂愁》無感同理可證。舒曼鋼琴曲、失而復得的項鏈、“聽你說話的方式就像哲學老師：簡潔，而從容不迫?！?/div>

超好看的家庭喜?。。?！

侯麥電影是文藝青年的天堂! 經典的色彩搭配、服裝穿搭、布局構圖，每一個畫面都充滿美感，兩個小時的觀影就是上了一堂美學欣賞課! 他不做導演應該是一名優秀的室內設計師!家居場景真的太美了!色彩搭配無敵! 他電影中的女性角色總是美麗又獨特，優雅又個性，她們談論著愛與哲學，在春天里溫柔的生活著。