日b片

這部是理解塔可夫斯基電影的一個關鍵。他也是一個潛行者，用他全部的電影創造了一個“房間”，那里有希望，可以實現每個人心底的幸福，你可以相信或不信。但這其實和蘇聯以及二十世紀所有信仰政治擁有同樣的基礎和機制。他想過拍一部續集，那時潛行者強迫不愿相信的人前去房間。這樣的信仰很美很危險。

不乏犀利的針砭，在如今的審查制度下簡直奢侈，但影片并不止于一出荒誕鬧劇，也未放大悲劇的意味，然而恰恰是劉子楓的不悲不喜令人驚心，鏡頭不動聲色地呈現了一種漫長而無聲的屈辱，一如中國知識分子不曾更迭的命運，是國產片中十分罕見的內涵高度。鏡頭構圖有表現主義的實驗氣質，歐洲文藝片的冷峻

接著《伊萬的童年》來看這部，突然覺得，少了十分純粹的那種輕靈。像是《安德烈·盧布廖夫》，史詩般延宕下去，星星點點都是瑰寶，但要不斷彎腰俯拾，未必不吃力，不眩暈。充滿圣光與凡心的征程，妄圖通過信仰、科學、藝術去抵達真相和意義的道路全被堵截，眾生擁塞在銹綠潮濕的破敗掩體里，驚慌失措，萬念俱灰。所謂希望，一如濁水中浮游的魚，錦鯉做不成了，吃那精神的殘骸，也當自己肥碩的身軀，能夠譬喻某種殘存的意念。拍得豐富極了，再怎么回溯、采集、研磨，大概總能在不同時期細味到不同的意思，老塔參得太透，而我在牙慧側旁，自帶驚惶。想當年，二十幾歲的畢贛拍《路邊野餐》，可真是敢啊。四星半。#資料館#修復版。

不帶你這么自毀形象的啊

年輕版阿湯哥帥到讓人窒息啊~~~情節還行