有時候人們并不在意真相吧，人與亦云。

由于創作者對于自我的認知和定位較高，所以家長、老師和觀眾對其作品也是嚴格要求。盡管這部用來討好評委的作品拍得極為簡潔和克制——看不到失誤，當然也看不到靈光一閃的藝術。但看得出來，這位「頭頂壓力」看上去很痛苦也很委屈的《南方少女》有必要在他人的期許、質疑和批評聲中堅持下去——像《小城二月》里的那位母親一樣，在令人窒息的沉默中再炸出一朵驚艷四座的金花兒來。但很遺憾，對于無法感同身受的觀眾來說，結尾處「厚積薄發」的那一刻來得太過容易，這種經過設計和反復排練的非理性沖動不免令人心生懷疑——蛻變的動力來自哪里？個人成績還是集體榮譽？不管她是真的調整好了心態，還是意思意思擺個姿態，最終我們看到了被寄予厚望的少女克服了心理障礙之后「拿得起放得下」的健康狀態。既然還能奔跑，那就繼續鬧騰吧。

顛覆了我對于晨間劇的印象，尤其是玲愛發現自己毫無才能，因為戀戰而逼迫自己走下去，最后放棄夢想后再也沒有回過頭畫漫畫，比起我想象中那種經歷重重挫折但仍然能夠成就一番奇跡成為一段佳話的晨間劇女主角來說是天差地別。從萬博到311，從狂熱的泡沫經濟時期到舉步維艱的新時代，從女性的年齡、教育、婚姻以及格差社會中不同人的生存姿態，微光一般閃爍的喜悅若隱若現的殘酷背靠背，玲愛的一生是一代女性集體記憶的擴寫。在劇里，玲愛天然的個性，以及家人、朋友和律這樣溫柔的存在又將這層現實感打磨得更圓潤了，讓人不至于難以下咽（畢竟晨間劇吧），尤其是兜兜轉轉在40歲時再會后的告白，更像是一種柔軟夢境。最后不得不說，想告訴全日本的造型師、制片人、導演：在這個世界上清爽短發的佐藤健才是王道（劍心除外）秋秋不要給留那么長的劉海！

有人生來自由，有人卻要用盡一生去逃離枷鎖/女主和女主的媽媽都很有勇氣/難以想象這樣的故事發生在紐約/楊奇也沒那么討厭

導演顯然不想只拍一部深?？植榔?，它更像一部偏硬核設置的災難逃生片，有一個女英雄的角色設置，甚至會讓你想到《地心引力》和《異形》這類的電影。但是災難的設置卻不是來自深海和地下鉆井平臺的問題，而是深海巨獸，又把克蘇魯神話搬出來了，這種融合最終讓片子變得廉價起來，你不得不把它歸類到三流恐怖片的行列，一開始海底徒步的硬核好感通通消失殆盡。當成深海巨獸恐怖片，它大部分時間的恐懼又不是來自怪獸的虐殺，反而是深海的鉆井平臺設備和深海環境，所以整部片子的好感和槽點一直齊飛。好在劇本寫的還是挺緊湊的，當成恐怖片消遣一下，有幾個驚嚇點可以完整任務，最后想說小K的顏太下飯了。