我很感動，也哭了兩場戲，雖然tag了女性在家庭中被忽視和被迫無私的奉獻的話題，但從整個劇作連貫來看，我更愿意將其視作一種成長教育，我非常慶幸它沒有成為擔憂的“話題電影”，它自始至終都在講我與姐姐的愛的教育，結尾的處理不盡如人意，但也真正點出了女性主義的命題“我們去哪啊”（和弟弟對白），弟弟原本是不知道爸媽死亡這件事的，后來他怕姐姐也變成灰，他說完翻身仰躺，這是一種死亡教育的成長教育，我特別震撼游曉穎拿出了和《相親相愛》同等水準的作品，雖然有些對白露骨明顯，但半小時之后每一句都必要且緊扣，姐姐的形象一直都是一個斗士，在職場，在家庭修羅場，在自己人生前進的道路，這個電影里她要去北京，這意味著她將來的人生換作別的電影可以不下數十部，但編劇很厲害的寫下了她的成長故事，“我沒力氣了”，這場戲最讓我感動。

原來片名的“回”字反而并不占重頭；很多地方本可以更好，有些地方感覺有點點不知所云，就這樣飄過了；給主旋律一點小震撼笑死；其實這部很適合入選三大啊

結尾看惡心了，我以為真是撐女權的電影呢。

看前翻了豆瓣，可能正是降低了預期，反倒覺得它并沒這么差。因為是UGC電影，能看到電影創作想法的就是怎么編排、怎么分類、怎么后期創作，把這八百多個視頻素材發揮出最大的呈現效果。 敘事上從衣食住行家入手，正是體現了“煙火人間”四個字。形式上，為解決豎屏問題，用了3個豎屏盡量填充橫幅，我覺得這種處理都還可以，也中規中矩?？赡茏屛覞M足于這種中規中矩最重要的一點是：那些平凡的日常也熠熠生輝。我無法對“煙火氣的我們”苛刻。 影片第一次放映好像是在2020年，而2019年也正是各種vlog、展現日常視頻蓬勃興起之時，這種UGC電影的形式放在那時也算一種對電影未來發展的嘗試，畢竟那時我們都在暢想，“5G”“沉浸式”+“電影”會把它帶向何方？總的來說，這是一部很平凡的電影，但你會笑、會哭，因為我在煙火人間。

Zu Asche Zu Staub，巴比倫柏林，活著只是僥幸，死亡才是必然，根本不存在出路，不該死的人死了，不該活的人活著，有時我們想說話，理智卻讓我們沉默，心疼小天使，看圖說話文學描述性旁白過多，文學改編的臭毛病，