周杰倫還是回去好好寫歌吧

其實谷德昭真的蠻適合寫劇本

重評，強烈譴責上次吊兒郎當看完的自己。友鄰們寫過的我這里就不寫了，這次用另一種策略來接近《盧布廖夫》。老塔在《雕刻時光》中稱《伊萬的童年》中女兵的扮演者有一副“毫不設防”的氣質，并稱這是她的天性和年齡的隱喻。塔科夫斯基并不時常使用隱喻，這可以算作一個體系外的直覺顯現。與此對應的，也就有全副武裝的人，或是那些堅硬外殼的人，想想老塔推崇的布列松，《穆謝特》里專注的女孩，觀者根本無門而入與其共情。此時銀幕呈現為一處反劇場的白墻，吸引著更多深邃眼光的匯入，但要如何擺脫這種白挺挺硬質的洗漿感？形象（黏土）要如何脫胎而出？ 因此這整個便是一個雕鑿和軟化的過程，那口鐘對盧布廖夫所說的其實是，“你要去成為一座大教堂的墻壁，你的俄羅斯將不再是一座不設防的城市，沒有人能傷害圣愚，只要你獻出你自己”。

一部被低估的奧斯卡佳片。世紀末最后的浪漫，莎翁浪漫情史，為數不多的幾部可以把古典元素和現代情感完美融合的佳作，片中配樂很經典，劇中每個人都是愛戲懂戲的人，正印證了那句老話“戲比天大”。格溫妮斯?帕特洛飾恍如莎劇附體，演活了一個愛戲如命的絕代佳人。那時的愛情總那么凄美，比莎士比亞的十四行情詩還要美，比月光下的大海還要動人心弦。

造型很神奇，編劇特別棒。演的也非常能讓人有代入感，各種cp看的血脈膨脹。因為動作戲也不錯，打得很過癮。