講了那么多【成長教育】【童年夢魘】【心理陰影】的表面文章，最后都沒大展拳腳。Derry小鎮的古往開來也沒摸著個頭腦。不過被幻燈片那段嚇到了……

#20220827獨放x蛋清# 和前作《癡》相比更顯成熟，形式和內容都很精彩，置景聲效不拘一格，“雞腳神”和“駝兒”兩個游走陰陽的人讓這個故事更有唐傳奇的曲折奇崛感，五十載如大夢一場，新又新，戲中戲，身外身，最愛川渝兒女這口椒麻味兒。（PS映后有年輕觀眾問導演為什么要把最后十年的美術做這么單調，遠不如前篇的豐富多彩，哈哈，你猜？）

前面比后面好看很多，結尾部分非常有種花錢看游戲的感覺，3D效果沒那么好。還有把聯合導演的名字放在那么后玩看得好生氣啊～感覺周星馳不尊重新人導演的說，扣鼻屎

影片試圖對一個世紀作出但丁式的演義。作為導演的首部虛構作品，完整的結構、系統的創作理念、一以貫之的視聽、獨特的標識性裝置藝術，遠遠好過以前那些堆砌符號的紀錄片。 影片理念似乎源自歐洲古典文學，而故事以梨園大時代的命運浮沉為喻體，把現實與歷史、神話、文化交織起來，描畫這塊土地上的滄桑百年。用梨園講歷史有深厚的傳統，我們可以想到《霸王別姬》。 但是，國內文化語境里沒有這種“但丁式的演義”，不是不可以有，而是沒有語境，像是沒有土壤，便無法做到嫁接。百年太過宏大，且史無前例得劇烈，劇烈到中間的任何一年、一月、一周都能把一群人撕裂成碎片。電影不過數百分鐘，即使結構和風格再系統，仍免不了陷入流水賬的泥沼里。 邱炯炯是藝術家，但想要做好導演，仍需想想他想靠電影講什么。

再次講了一個顛撲不破的道理：無論男人把自己的成功說得多么高尚，最后都要由女人粉身碎骨來成全！