？？？?。。?？？？?。。?？？臥槽 行吧 也不是不可以

隱忍不是美德，塵煙不能隱入?？吹奖幌掠车男侣?，想到幾年前的京城清理低端人口，想到年初的六億人月均不足一千，想到今天新聞里那輛隔離大巴上逝去的27條命，已經不止是方圓五里見不得窮人了，是窮人就不該被提及。

看得順眼的兩個居然不是CP，電梯里的情節多好展開呀，雖然女孩咋咋呼呼的有點吵。 還有有女朋友的人為什么還要去當租賃男友，這不也是種不忠嗎？

感覺是往一團軟綿綿的東西上塑形，怪怪的。說平實觀察，臺詞輸出又太多，說故事，又過于乏力。只有幾個片段看進去了，其他地方進不去。海清瘋則瘋矣，確實是好演員。

綠衣騎士是英格蘭本土德魯伊主義的化身，基督教的信責被異教的宇宙論所取代，隨著原始充盈（前半部分中屢次出現的圓形構圖）被打破，高文被拋向一種反朝圣的旅程之中，不同于中世紀的版本，他在引誘之中不斷下降。高文爵士在這里成為了騎士的反面，他是伊壁鳩魯的，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毀滅，又在這種宿命之中成為騎士，或者說成為敘事。 大衛·洛維有著一種低配版本的時間—影像，在一些時刻，通過場面調度令未來滲入此在，特別是在高文被劫后，在攝影機的一個環形運動之中死亡，重生，如此調度令人想起溝口健二，以及洛維上上部以時間的凝縮作為主題的“鬼故事”。自《綠》的第一個鏡頭起，洛維希望呈現一部嚴肅的史詩致敬影史上的萬神殿，卻又無法逃脫A24的視覺奇觀——我們可以相信一些游戲式的鏡頭絕非他的本意。