作為一個對銀幕動物說人話嚴重不適癥患者在這里終于找到了歸宿。 劇本放棄對白與臺詞并未削弱力度，生存斗爭感情沖突一應俱全，故事間銜接過度也極其自然，體現出良好的大局觀，更為難得的是將角色之間的微妙與復雜，完全用分鏡實現出來，技術上很強。 但這些并不是本片出色的原因。 最后一集里，主角踏入湖中，習慣性地舉起武器準備捕魚，卻發現湖中魚兒毫不驚慌，仿佛從未注意到這個魯莽的闖入者，依舊我行我素地淡然從腳裸邊穿梭而過，這時鏡頭切回主角并停留了幾秒鐘，主角在那一瞬間變得迷茫，這個瞬間與之前屠殺長毛象后主角的迷茫如出一轍。 是這樣的瞬間，讓這部作品跳脫“馴龍原始人”的模子，有了自己的呼吸。

勵志勵志，還是勵志~~~

Kirill Serebrennikov的〈鏡子〉，用一顆70年代的阿斯匹林來治療你的流感與鄉愁。父子線與童年線比較動人，尤其是開場一連串眼花繚亂的時空場景調度以后，第一次出現的超8 pov鏡頭蒙太奇，真正「靜」下來了。但最后黑白部分的雪女郎段落又導致了結構的失衡，雖然的確有其回溯主題的必要性。

沖浪的身材原來都那么好，666

【劇透】BE了。人人影視分了C級，我也就看個動畫C級的程度了