那幾年的劇本真的都很棒啊。

是讀過了原著又來比對電影的質地的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個年代的甘斯布還是小女孩，但人物角色該有的天真和老成，已經被轉切得很自如了。小說有小說的風格，構詞和句式，對心靈的復雜結構的剖析，一向是麥克尤恩所擅長的，他也是少有的早早找到自己風格的作者；而電影語言，則真正再現了水泥的粗礪和花園的詩性、內省，是80分的改編。堆滿廚房的污垢，毫無自理能力卻又是青春期的性成熟，是現實與抽象這對兩面體的反映，又是倫理的混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界也拍出來了。電影的表達很出色，亂倫、自瀆、填尸，《無人知曉》式的底層再現，風格把握穩妥，不是灰頭土腦的喪。不過，同一個故事，問我小說好，還是電影好，我認為小說好，而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克尤恩的《贖罪》可不一樣。

關于自我認同。這個過程有的人很長，有的人很短，有的人很容易，有的人很難，那些困惑，那些努力融入主流的尷尬只有自己知道。感謝那些點醒我們、幫助我們走出迷惑的人。志同道合比情投意合更重要。

想象力非凡，中段的百鬼夜行多么奇妙，也有出乎意料的感動。平成貍貓戰，奮力又每每落空，熱鬧的寶船越來越遠，最后一番幻影不止是貍子們想要追回的啊。他們飄散隱于市，然后以人的麻木生活下去。寧為玉碎，自然與人類制衡的母題，滲透得有趣，又悲憫得是則寓言

陪我度過了路上的六個小時