概念好，母女兩人從母女到非母女再到互為母女，親倫和女性之間的扶持表達得很清晰，尤其兩位女主的表演情感很充沛，真正的灌注。盡管是那些我不喜歡的舞臺式的對白與腔調，但仍舊很感人。吳彥姝的設定是很當代化的，爬高喝酒，沒有章法，有點取巧，后段寫丟了這個有趣點，奚美娟的角色很厲害，是受，被冤枉，被媽媽指使做這做那，連阿茲海默都那么快的接受了，大部分時間是被動的，這個角色極有分寸感，可惜又來也不著墨于此了，感覺就是病癥一犯，戲劇張力就起來了，還在意這些。我很不喜歡這個劇本，幾乎每場戲我都不會這么設計，文淇和東靖川我都不會讓他倆出現，文藝腔的對白我不會允許這么舞臺風格的表演。我只喜歡余靜萍對于病癥主觀鏡頭的設計，沒有那么沉重和嚴肅，還有最后扶住顫抖的手那場戲，愛是超越了理性與感性，是女性的本能。

主角不好看，題材沒興趣，所以沒仔細看。

在今年平遙國際電影節看的第八部影片。塞爾維亞電影，延續著東歐電影強調視聽為主的電影感：寬銀幕畫面，大量視聽動作鏡頭的表現，突出聲畫組合作用等。比如第二女主割腕自殺的場面，是透過巨大洗衣機轉動的影像和聲音從轟鳴到靜止的長鏡頭來表現，突顯了作者的電影美學追求。當然這些也使得影片敘事節奏緩慢，略顯平淡。

fuji50回顧一看，我賽這個客串陣容??！

3.0。1.楊荔鈉導演春系列最差，把一個親情的沉重題材拍得舉重若輕、飄在空中，這是畫虎不成反類犬的大寫式尷尬。2.一切脫離親情之外的外部世界完全不具有任何可信性，把假惡丑極度地美化成這個世界的真善美。3.這樣恰恰稀釋掉親情帶來的不可名狀的巨大力量。