很多明顯可以即刻燃起來的點被就這么帶過 整體扁平 實在是可惜了

臥槽，看了才知道08年那一版是個什么破玩意兒，除卻情色成分，這一版的金蓮絕對最溫柔最善良最有女人味的五娘，大官人對五娘也絕對是真愛，經典

我想每一位觀看本片的中國人會與猶太人一樣糾心，納粹對猶太人的迫害居然是捏造的歷史，而且成為"歷史學家"的論著公開出版，而堅信這就是鐵一樣歷史事實的女主成了被告，好在最終艱難的贏得勝利。這場官司幾乎就是近些年"南京大屠殺"中日爭議的另一翻板

低配版的87年《紅樓夢》服飾風，有著那個年代劇獨有的味道。同樣也是無法被超越的一版，出道即顛峰，雖然色情，但卻不失文學的嚴肅性和藝術品味。 和《水滸傳》不同的是，《金瓶梅》塑造了迥然不同的兩個人物——武松和潘金蓮，兩個人物形象更加合理，飽滿和藝術化。武松也有溫情的一面，潘金蓮也有對初心的堅守，人之情感的一念出入帶來蝴蝶效應的劇情差距竟然這么大。 潘金蓮的悲劇性，儼然是對稱版的《一個陌生女人來信》的女主，她在夕陽下海潮邊詩意性的自我毀滅，也是水滸傳中武松終生不娶，毅然奔上梁山，最后出家杭州靈隱寺最為完美契合的原因。

什么時候為多蘭平反？多蘭的概念和他對語言的理解是我極為贊同的，大部分時刻，語言在一個將死之人面前不具有任何信息傳遞作用（沒人關心同名的路易斯或者健美操到底怎么做）。他們喋喋不休地發射詞語最終都變為和音樂一樣的“聲音”，然后思緒飛出。文本來源于戲劇最終達成了反經典戲劇的效果，以及，特寫鏡頭是電影的終極武器。當然它的缺陷顯而易見，MV式片段是多蘭擅長的，但不是最適合這部電影的，結尾的暖黃處理也值得商榷。