影片作為意大利新現實主義開端之作來說意義非凡，就本身質量而言較為中規中矩，并不出彩的視聽在松散的敘事模式下增強了電影的單調乏味（即便它是反經典好萊塢敘事手法的），人物塑造相對刻板，流于表面，沒有去深入探討人物內心的矛盾，正義的地下反抗者頑強不屈地抵抗邪惡的法西斯顯得過于理所應當、過于“正確”，反戰思想的傳輸也過于直白無趣（借以某醉酒納粹軍官之口反思戰爭是否有一絲一毫的說服力？代表迫害方的個體拿著酒杯、聽著音樂反思自身民族給予他人迫害的不合理性是否能引起觀眾共鳴？）。

依舊是阿莫多瓦的題材，挑戰倫理極限的畸戀，快樂痛苦交織癡纏的虐與被虐，陰影傷痛下的爭奪撫慰與救贖——你以為藉由捆著他綁著他，就可以復制和追回過往，卻不知被過去禁錮奴役的正是自己~被男豬班德拉斯徹底迷翻了，女豬好美好美~

#17th SIFF#第六場《羅馬，不設防的城市》：意大利新現實主義代表作，分分鐘讓我想起《卡薩布蘭卡》和《英雄虎膽》，但與后兩部電影相比，本片的懸念設置并不會超出觀眾所想，其閃光點多是在于對人物的塑造，如慈愛又無畏的神父，墮落又可悲的舞女，無論正邪，在那樣的時代背景下，一切都得到了原諒。

每年的愛情小調，不過越看越平淡了，最后旁白也直接點明電影主旨，沒啥好期待的，就當每年聽聽woody allen的愛情論調

where do you learn to shoot like that? seven eleven. 我也喜歡看儒勒凡爾納的書，可是去哪找喜歡看儒勒凡爾納的姑娘呢。